چرا زندگی در زیر زمین احساس عجیبی دارد؟

زمانی که خانه‌ای در زمین ناپدید می‌شود. در سرتاسر فلات لوس در چین، یک خانه کامل می‌تواند زیر یک مزرعه ناپدید شود. دیکنگ‌یوآن با یک حیاط که چند متر در زمین حفر شده آغاز می‌شود و سپس به سمت کناره‌ها گسترش می‌یابد، در حالی که اتاق‌های قوسی از دیواره‌های آن کنده می‌شوند. از بالا، چشم‌انداز کشاورزی تقریباً بدون وقفه ادامه می‌یابد. تنها باز شدن مستطیلی شکل، خانه را فاش می‌کند، ناحیه‌ای از آسمان که توسط زمین احاطه شده است و جایی که انتظار داریم سقفی پیدا کنیم. زندگی در اینجا برخی از نشانه‌های آشنا از فضای خانگی را معکوس می‌کند. زمین از زیر پا به دور بدن شما منتقل می‌شود. ورود به این فضا به معنای پایین آمدن است و دیواره‌های بیرونی به توده‌های زمین تبدیل می‌شوند. با اینکه انسان‌ها قرن‌ها به این شیوه زندگی کرده‌اند، فضای زیرزمینی هنوز بار روانی غیرمعمولی را به همراه دارد. یک اتاق دفن شده می‌تواند احساس حفاظت و صمیمیت را القا کند، اما همان عمق می‌تواند باعث ناراحتی شود. بین این واکنش‌های متضاد، سؤال بنیادی معماری وجود دارد که ‘چه چیزی باعث می‌شود که بودن در زیر زمین احساس پناهگاه کند؟’ گاستون باچلار در کتاب ‘شعر فضا’ نقش قدرتمندی برای زیرزمین قائل است. خانه‌ای که او تصور می‌کند به صورت عمودی بین اتاقک و زیرزمین کشیده می‌شود، با هر انتها که به دنیای ذهنی متفاوتی تعلق دارد. سقف را می‌توان از طریق ساخت و آب و هوا درک کرد. زیرزمین به آنچه او ‘غیرمنطقی بودن اعماق’ می‌نامد، می‌رسد، فضایی که با تاریکی و هر چیزی که زیر قسمت‌های آشنا خانه قرار دارد، مرتبط است. این ارتباطات البته خاص فرهنگی هستند. کسی که در یک خانه حیاط زیرزمینی بزرگ شده، ممکن است نزول را به طور کاملاً متفاوت از کسی که قوی‌ترین ارجاعاتش زیرزمین‌ها و پناهگاه‌هاست، درک کند. معماران باید با این ارتباطات کنار بیایند و با آن‌ها مذاکره کنند. دلیل عملی برای رفتن به زیر زمین به طرز شگفت‌انگیزی مستقیم است. خاک دما را بسیار کندتر از هوا تغییر می‌دهد و به زمین ضخیم اجازه می‌دهد تا فضاهای داخلی را در برابر نوسانات بزرگ در خارج عایق کند. در سرتاسر فلات لوس، این توده حرارتی به اتاق‌های دیکنگ‌یوآن کمک می‌کند تا در تابستان‌های گرم و زمستان‌های سرد پایدارتر بمانند. منطق مشابهی در خانه‌های حفر شده متماطا در تونس و خانه‌های غاری در جنوب اسپانیا وجود دارد، جایی که زمین به یکباره دیوار و سقف می‌شود. تیمی از دانشگاه هنگ کنگ به تازگی دیکنگ‌یوآن را با ‘خانه زیرزمینی آینده’ در هنان دوباره بررسی کرده است. اتاق‌های خاکی موجود با قوس‌های آجری تقویت شده و نورگیرها و بازشوهای پشتی نور روز را به عمق فضا می‌آورند. حیاط مرکزی به یک فضای مشترک پله‌ای زیر یک سایبان نیمه شفاف تبدیل شده است. در حالی که ساخت دیجیتال از طریق عناصر خاکی چاپ سه‌بعدی وارد می‌شود، ایده فضایی هنوز هم صدها ساله باقی مانده است. این فضا حفر و به سمت کناره‌ها ساخته می‌شود، با آسمان که در مرکز باز گذاشته می‌شود. آن باز شدن حیاتی به آسمان بارها و بارها در معماری زیرزمینی ظاهر می‌شود. یک خانه محافظت شده در سال 1979 در اسکاتسدیل اتاق‌های خود را در اطراف یک حیاط هوای آزاد در زیر بیابان آریزونا ترتیب می‌دهد، جایی که شیشه‌های تمام قد نور خورشید را به فضاهای دفن شده از هر طرف می‌کشد. از سطح زمین، بخش زیادی از معماری ناپدید می‌شود. با پایین رفتن از پله‌ها، فضای داخلی دوباره به فضای باز می‌رسد. روانشناسی محیطی کمک می‌کند تا توضیح دهد چرا این حرکت اینقدر وزن دارد. مطالعات محیط‌های زیرزمینی به طور مکرر ناراحتی را با کاهش نور روز، جهت‌یابی ضعیف و کاهش کنترل بر محیط اطراف مرتبط می‌سازد. تحقیقات اخیر همچنین نشان داده است که وضعیت عاطفی و عملکرد با کاهش نور روز در زیر زمین کاهش می‌یابد. از این منظر، حیاط بیشتر از اینکه فقط خانه را تهویه کند، عمل می‌کند. این حیاط بخشی از سطح را با خود به پایین می‌آورد، به طوری که در نهایت آسمان به یک راه برای جهت‌یابی تبدیل می‌شود. خاویر سنوسیان، معمار معروف به خاطر پارک کوازالکواتل در خارج از مکزیکو سیتی، به خانه دفن شده از طریق ایده پناهگاه نزدیک می‌شود. خانه ارگانیک او که در سال 1985 در مکزیک به پایان رسید، از منطق پناهگاه‌های حیوانات و سکونتگاه‌های اولیه انسان‌ها الهام می‌گیرد و اتاق‌های منحنی شکل فرفورژه را در زیر تپه‌های علفی قرار می‌دهد. عبور از باغ به معنای عبور از سقف است. درون، پنجره‌ها پوسته محصورکننده را سوراخ کرده و سبزی را به دیوارهای منحنی نزدیک می‌کنند. یک طرف دیگر این محصوریت وجود دارد. انسان‌ها اغلب فضاهایی را جستجو می‌کنند که به طور نزدیک دور بدن آن‌ها را احاطه کند، از گوشه‌های خواب تا اتاق‌های عمیقاً فرورفته. تفاوت روانشناختی به نظر می‌رسد که به اختیار مربوط می‌شود. تحقیقات در مورد محیط‌های زیرزمینی به طور مکرر به کنترل ادراک شده بازمی‌گردد و مطالعات در مورد خانه‌های زیرزمینی نشان می‌دهد که انتظارات می‌توانند به طور چشمگیری از تجربه واقعی متفاوت باشند. یک مطالعه پس از سکونت در خانه‌های اطراف مینیاپولیس و سنت پل، رضایت بالای ساکنان را نشان داد و نگرش‌ها نسبت به زندگی در زیرزمین پس از ورود به خانه بهبود یافت. خانه زیرزمینی ممکن است در تخیل عجیب‌تر از آنچه در عمل است، احساس شود. در Casa Tierra در کوردوبا، UMMO Estudio یک شکل سنگ آهکی موجود را اشغال می‌کند و فضای خانگی را به طور مستقیم در برابر سطوح ناهموار کلسیتی قرار می‌دهد. کف‌های صیقلی و دیوارهای جداکننده زیر سنگی قرار دارند که مدت‌ها قبل از ورود خانه شکل گرفته‌اند. بخشی از اتاق به زمین‌شناسی تعلق دارد و معماری به دور آن کار می‌کند به جای اینکه به طور کامل فرم آن را کنترل کند. خانه داخلی اولگوکو در امانه، ایران، رویکرد دیگری را اتخاذ می‌کند و فضاهای شبیه غار را در اطراف یک فضای توخالی ترتیب می‌دهد در حالی که سطوح کاشته شده در بالای سر ادامه می‌یابند. در سرتاسر این پروژه‌ها، یک الگو شروع به شکل‌گیری می‌کند. معماران اتاق‌ها را دفن می‌کنند، سپس بازشوهایی به سمت نور روز ایجاد می‌کنند. آن‌ها سقف‌ها را با خاک می‌پوشانند، سپس بخش‌هایی را برای ایجاد حیاط‌ها حذف می‌کنند. زمین محصوریت را فراهم می‌کند، در حالی که معماری تصمیم می‌گیرد که بدن چقدر باید آن را احساس کند. شاید افق همه چیز را تغییر دهد.

منبع: Designboom